婉约词

    唐玄宗
好时光
宝髻偏宜宫样,莲脸嫩,体红香。眉黛不须张敞①画,天教入鬓长。 莫倚倾国② 貌,嫁取个,有情。彼此当年少,莫负好时光。 【作者简介】 唐玄宗李隆基,睿宗李旦第三子。天宝间,安禄山反,幸蜀。太子即位,尊为上皇。 谥曰明皇。 【注释】 ①张敞:汉宣帝时,为京兆尹。曾为妻子画眉。后来成为夫妻恩爱的典故,传为佳 话。 ②倾国:极言妇女之美貌。 【评解】 此词取篇末三字为名。词中着意描写一位倾国丽人,莲脸修眉,年轻貌美。希望她 能及时“嫁取个”多情郎君,莫辜负“好时光”。这首小令,抒情委婉,描写细腻,对 后世词风有一定影响。 【集评】 南卓《羯鼓录》:上(玄宗)洞晓音律,由于天纵。凡是丝管,必造其妙。若制作 曲调,随意而成,不立章度。取适短长,应指散声,皆中点拍。至于清浊变转,律吕呼 召,君臣事物,迭相制使,虽古之夔旷,不能过也。 顾梧芳《尊前集序》:音婉旨远,妙绝千古。 《开元轶事》,明皇谙音律,善度曲。尝临轩纵击,制一曲曰“好时光”。方奏时, 桃李俱发。后所度诸曲皆失传,唯“好时光”一阕仅存。 刘毓盘《词史》:玄宗皇帝好诗歌,精音律,多御制曲。今传者有《好时光》一词。 王 建
调笑令
团扇①,团扇,美人并②来遮面。玉颜憔悴三年,谁复商量管弦③?弦管,弦管, 春草昭阳④路断。 【作者简介】 王建,字仲初,唐代颍川人。代宗大历十年进士,官陕州司马。所作官词百首,以 诗纪事,是其创格。与韩愈、张籍齐名。著有《王司马集》。 【注释】 ①团扇:圆形的扇子,古代歌女在演唱时常用以遮面。 ②并:作“伴”字解。 ③管弦:用丝竹做的乐器,如琴、箫、笛。 ④昭阳:汉代宫殿名。 【评解】 这首小令,描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句,描述被摈弃后百无聊赖的愁 苦况味。“弦管”一转,说明春虽再来,而自身却再无召幸的希望。“路断”,绝望之 词,情极哀婉。 【集评】 顾起纶《花庵词选跋》:王仲初古《调笑》,融情会景,犹不失题旨。 《玄烟过眼续录》:杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首,极其婉转夭丽,令人 罕能及。 黄花庵《花庵词选》:仲初以宫词百首著名,三台令、转应曲,其余技也。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词节短韵长,独弹古调,以“团扇”起笔,《诗 经》之比体也。意随调转,如“弦管”、“管弦”句,音节亦流动生姿,倘使红牙按拍, 应怨入落花矣。 陈廷焯《白雨斋词话》:王仲初《调笑令》云:“弦管弦管,春草昭阳路断。”结 语凄怨,胜似宫词百首。 许彦周《彦周诗话》云:张籍、王建乐府宫词皆杰出,所不能追逐李、杜者,气不 胜也。 白居易
忆江南
江南好,风景旧曾谙①。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝②,能不忆江南。 【作者简介】 白居易,字乐天,自号香山居士。太原(今属山西)人。德宗贞元十六年进士。历 任翰林学士等官。由于他反对苛政,以诗歌指斥权贵,被贬为江州司马,后又知苏、杭, 以刑部尚书致仕。他最工于诗,是中唐新乐府运动的中坚。在民间词的影响下,倚声填 词,通俗平易,清新隽丽,流传较广。 【注释】 ①谙:熟悉。 ②蓝:蓼科植物。其叶可制青绿色颜料。 【评解】 这首小令写出了对江南的美好回忆。作者以比喻手法,描绘了江南水乡的秀丽风光。 “江花红胜火”、“江水绿如蓝”,色彩明丽,写尽江南春色。全词以平易的语言表现 了优美的情韵,唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱。 【集评】 王方俊《唐宋词赏析》:作者抓住了景物的特点,运用贴切的比喻和工整的对偶句, 把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情画意般的江南水乡春色,凝练成寥寥十四 个字,成为千古传诵、脍炙人口的佳句。读之,令人心驰神往。 《唐宋词鉴赏集》:《忆江南》属小令,只有二十七字,三韵,但在白居易手中, 运用得流转自然,既有词的意境,又有浓郁的民歌风味。 既通俗易懂,色彩鲜明,又讲究音律,刻意求工。按韵,这首词的结构是两句、两 句一句。作者把头、身体和尾巴有机地结合起来,创造了自己独特的风格。 《白乐天诗集》卷五,日人近藤元粹云:诗余上乘。
长相思
汴水①流,泗水②流,流到瓜州③古渡头。吴山④点点愁。 思悠悠⑤,恨悠悠, 恨到归时方始休。月明人倚楼。 【注释】 ①汴水:源于河南,东南流入安徽宿县、泗县,与泗水合流,入淮河。 ②泗水:源于山东曲阜,经徐州后,与汴水合流入淮河。 ③瓜州:在今江苏省扬州市南面。 ④吴山:泛指江南群山。 ⑤悠悠:深长的意思。 【评解】 这首《长相思》,写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下,映入她眼帘的山容水态, 都充满了哀愁。前三句用三个“流”字,写出水的蜿蜒曲折,也酿造成低徊缠绵的情韵。 下面用两个“悠悠”,更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”,用浅易流畅的语 言,和谐的音律,表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光,更烘托出哀怨忧伤 的气氛,增强了艺术感染力,显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词若“晴空冰柱”,通体虚明,不着迹象,而含 情无际。由汴而泗而江,心逐流波,愈行愈远,直到天末吴山,仍是愁痕点点,凌虚着 想,音调复动宕入古。第四句用一“愁”字,而前三句皆化“愁”痕,否则汴泗交流, 与人何涉耶!结句盼归时之人月同圆,昔日愁眼中山色江光,皆入倚楼一笑矣。 黄昇《花庵词选》:此词上四句,皆谈钱塘景。 《词谱》卷二:《长相思》,唐教坊曲名。此词“汴水流”一首为正体,其余押韵 异同,皆变格也。此词前后段起二句,俱用叠韵。 《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云:乐天此调,非后世作者所能及。 《蓼园词选》引沈际飞云:“点点”字俊。 《白香词谱笺》卷一谢朝征云:黄叔昇云:此词“汴水流”四句,皆说钱塘景。按 泗水在今徐州府城东北,受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。 瓜州即瓜州渡,在今扬州府南,皆属江北地,与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景,未知 何指。 《放歌集》卷一陈廷焯云:“吴山点点愁”,五字精警。 刘禹锡
忆江南
春去也,多谢洛城人①。弱柳从风疑举袂②,丛兰浥③露似霑巾。独坐亦含颦④。 【作者简介】 刘禹锡,字梦得,洛阳人。唐德宗贞元九年登进士第,官监察御史。晚年为检校礼 部尚书兼太子宾客。他是一位具有进步思想的政治家、文学家。早期流放于巴山楚水之 时,曾深入民间,学习当地民歌,创制不少新词,如《杨柳枝》、《竹枝词》等。词中 描绘了地方风光,反映了人民疾苦,歌颂了劳动妇女健康的爱情。他的词轻柔流畅,语 语可歌。今存《刘梦得集》,词作集于两卷乐府中。 【注释】 ①多谢:殷勤致意的意思。洛城人:即洛阳人。 ②袂(mèi):衣袖。 ③浥(yì):沾湿。 ④颦(pín):皱眉。 【评解】 这首词,作者曾自注:“和乐天(即白居易)春词,依《忆江南》曲拍为句。”词 中写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去,一边又觉得春天对她也有 无限依恋之情。诗人通过拟人化手法,不写人惜春,却从春恋人着笔。杨柳依依,丛兰 洒泪,写来婉转有致,耐人寻味。最后“独坐亦含颦”,以人惜春收束全词,更增添了 全词的抒情色彩。这首小词,抒发了惜春、伤春之情。构思新颖,描写细腻,手法多变。 充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。 【集评】 况周颐《蕙风词话》:唐贤为词,往往丽而不流,与其诗不甚相远也。刘梦得《忆 江南》“春去也”云云,流丽之笔,下开北宋子野、少游一派。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:作伤春词者,多从送春人着想。此独言春将去而恋 人,柳飘离袂,兰浥啼痕,写春之多情,别饶风趣,春犹如此,人何以堪! 沈雄《古今词话》:“春去也”云云,刘宾客词也。一时传唱,乃名为《春去也》 曲。 陈廷焯《别调集》卷一:婉丽。
潇湘曲
斑竹①枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟②怨,满江深夜月明时。 【注释】 ①斑竹:即湘妃竹。相传舜崩苍梧,娥皇、女英二妃追至,哭啼极哀,泪染于竹, 斑斑如泪痕,故谓“斑竹”。 ②瑶瑟:以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器。 【评解】 刘禹锡《潇湘》一曲,借咏斑竹以寄怀古之幽思。“深夜月明”,潇湘泛舟。诗人 触景生情,怀古抒怀。全词哀婉幽怨,思绪缠绵,体现了梦得词的风格特色。 【集评】 黄山谷《山谷琴趣外篇》:刘梦得《竹枝》九章,词意高妙,元和间诚可以独步。 道风俗而不俚,追古昔而不愧,比之杜子美《夔州歌》所谓同工而异曲也。昔子瞻闻余 咏第一篇,叹曰:“此奔逸绝尘,不可追也。” 俞陛云《唐五代两宋词选释》:此九疑怀古之作。当湘帆九转时,访英、皇遗迹, 而芳草露寒,五铢珮远,既欲即而无从,则相思所寄,惟斑竹之“泪痕”;哀音所传, 惟夜寒之“瑶瑟”,亦如萼绿华之来无定所也。李白诗“白云明月吊湘娥”,与此词之 “深夜月明”同其幽怨。 刘长卿
谪仙怨
晴川①落日初低,惆怅孤舟解携。鸟向平芜②远近,人随流水东西。 白云千里万 里,明月前溪后溪。独恨长沙③谪去,江潭春草萋萋。 【作者简介】 刘长卿字文房,唐代河间人,开元中进士。历任监察御史。终随州刺史。据《全唐 诗话》载:长卿以诗驰声上元、宝应间。皇甫湜云:“诗未有刘长卿一句,已呼宋玉为 老兵矣;语未有骆宾王一字,已骂宋玉为罪人矣。”其名重如此。著作有集。 【注释】 ①晴川:指在阳光照耀下的江水。 ②平芜:指草木繁茂的原野。 ③长沙:这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。 ④萋萋:草盛貌。 【评解】 长卿任鄂岳观察史期间,遭权臣吴仲儒诬奏,贬为潘州南巴尉,寻除睦州司马。去 国怀乡之思,有感而发。“白云千里万里”,“人随流水东西”。祖别筵上,歌此一曲, 委婉含蓄地表露了怀才不遇,远离乡国的感慨。全词写眼前之景,抒不尽之意。情思悠 远,内含丰富,耐人寻味。 【集评】 《填词名解》卷一毛先舒云:《谪仙怨》,明皇幸蜀,路感马嵬事,索长笛制新声, 乐工一时竞习。其调六言八句,后刘长卿、窦弘余多制词填之。疑明皇初制此曲时,第 有调无词也。说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律,盖权舆于《回波乐》词而衍 之,郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲,疑此调亦商调。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:长卿由随州左迁睦州司马;于祖筵之上,依江南所 传曲调,撰词以被之管弦。“白云千里”,怅君门之远隔;“流水东西”,感谪宦之无 依,犹之昌黎南去,拥风雪于蓝关;白傅东来,泣琵琶于浔浦,同此感也。 温庭筠
梦江南(二首)
千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。 梳洗罢,独依望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖①脉脉②水悠悠,肠断白蘋洲③。 【作者简介】 温庭筠本名歧,字飞卿,唐代太原人。少负才名,然屡试不第。又好讥讽权贵,多 犯忌讳,因而长期抑郁,终生不得志。他精通音律,熟悉词调,在词的格律形式上,起 了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄,多红香翠软,开 “花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上,表现了他杰出的才能。他善于选择富 有特征的景物构成艺术境界,表现人物情思,文笔含蓄,耐人寻味。有《温庭筠诗集》、 《金奁集》,存词70余首。 【注释】 ①斜晖:偏西的阳光。 ②脉脉:相视含情的样子。后多用以寄情思。 ③白蘋洲:长满了白色蘋花的小洲。 【评解】 《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首,写思妇深夜不寐,望月 怀人。第二首,写思妇白日倚楼,愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个 是深夜不寐,一个是晨起登楼,都写得朴素自然,明丽清新,没有刻意求工、雕琢辞句, 却能含思凄婉,臻于妙境。刻画人物,形象、生动、传神,揭示人物心理,细腻、逼真, 足见作者技巧纯熟,既擅雕金镂玉的瑰丽之作,又有凝练的绝妙好词。 【集评】 《唐宋词鉴赏集》:温庭筠《梦江南》,情真意切,清丽自然,是温词中别具一格 的精品。 张燕瑾《唐宋词选析》:这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象,充 分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情,表现了诗人对不幸妇女的同情。同时也寄 寓着诗人遭受统治阶级排挤,不受重用的悲凉心情,也是感慨怀才不遇的作品。 黄叔旸云:飞卿词流丽,宜为《花间集》之冠。 栩庄《栩庄漫记》:“摇曳”一句,情景交融。 陈廷焯《别调集》卷一:低回宛转。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:“千帆”二句,窈窕善怀,如江文通之“黯然魂消” 也。
更漏子
柳丝长,春雨细,花外漏声迢递①。惊塞雁,起城乌,画屏②金鹧鸪。香雾薄③, 透重幕,惆怅谢家④池阁。红烛背⑤,绣帘垂,梦君君不知⑥。 【注释】 ①迢递:远远传来。 ②画屏:有画的屏风。 ③香雾:香炉里喷出来的烟雾。 ④谢家:西晋谢安的家族。这里泛指仕宦人家。 ⑤红烛背:指烛光熄灭。 ⑥梦君君不知:又作“梦长君不知”。 【评解】 这首词描写古代仕女的离情。上段写更漏报晓的情景,下段述夜来怀念远人的梦思。 先以柳丝春雨,花外漏声,写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景。不独城 乌塞雁,即画上鹧鸪,似亦被惊起。这种化呆为活、假物言人的写法,实即指人亦闻声 而动。夜来怀人,写薰香独坐之无聊,灭烛就寝之入梦。通首柔情缱绻,色彩鲜明。 【集评】 胡仔《苕溪渔隐丛话》:庭筠工于造语,极为绮靡,《花间集》可见矣。《更漏子》 一首尤佳。 胡元任云:庭筠工于造语,极为奇丽,此词尤佳。 《花间集评注》引尤侗云:飞卿《玉楼春》、《更漏子》,最为擅长之作。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:《更漏子》与《菩萨蛮》同意。“梦长君不知”即 《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻,即引起后半之 意。塞雁、城乌,俱为惊起,而画屏上之鹧鸪,仍漠然无知,犹帘垂烛背,耐尽凄凉, 而君不知也。 陈廷焯《白雨斋词话》:“惊塞雁”三句,此言苦者自苦,乐者自乐。
菩萨蛮
小山重叠金明灭①,鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉,弄妆③梳洗迟。 照花前后 镜,花面交相映,新帖绣罗襦④,双双金鹧鸪⑤。 【注释】 ①小山:指屏风上雕画的小山。金明灭:金光闪耀的样子。 ②鬓云:象云朵似的鬓发。度:覆盖。香腮雪:雪白的面颊。 ③弄妆:梳妆打扮。 ④罗襦:丝绸短袄。 ⑤鹧鸪:这里指装饰的图案。 【评解】 这首《菩萨蛮》,为了适应宫廷歌伎的声口,也为了点缀皇宫里的生活情趣,把妇 女的容貌写得很美丽,服饰写得很华贵,体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕 女图。 词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态,暗示了 人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法。 鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者 的词风和艺术成就。 【集评】 张惠言《词选》卷一:此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》,而用节节逆叙。 此章从梦晓后领起“懒起”二字,含后文情事。“照花”四句,《离骚》初服之意。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一:飞卿词如“懒起画娥眉,弄妆梳洗迟”,无限伤心, 溢于言表。 张燕瑾《唐宋词选析》:这首《菩萨蛮》不仅称物芳美,也具有“其文约,其词微” 的特点,富有暗示性,容易使人产生种种联想。 《中国历代诗歌各篇赏析》:在这首词里,作者将许多可以调和的颜色和物件放在 一起,使它们自己组织配合,形成一个意境,一个画面,让读者去领略其中的情意,这 正是作者在创造词的意境上,表现了他的独特的手法。
南歌子
手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。偷眼暗形相①,不如从嫁与②,作鸳鸯。 【注释】 ①暗形相:暗中打量。 ②从嫁与:就这样嫁给他。 【评解】 待嫁的女子,带着心爱的金鹦鹉,穿起了绣着凤凰的彩衣,暗中左顾右盼,偷偷打 量,心想就这样嫁给他,作一生的鸳鸯吧。这首小令,明丽自然而富于情韵,具有浓郁 的民歌风味。一说“手里金鹦鹉,胸前绣凤凰”二句指贵公子,即拟嫁与之人,亦通。 【集评】 胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》:因为感情的充沛,使那浓丽的辞藻适当地发挥 了它们光辉作用。这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率,颇 有民歌风味的余风,这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。 《栩庄漫记》:“不如从嫁与,作鸳鸯”,盖有乐府遗风。 夏承焘《唐宋词欣赏》:温庭筠写爱情的词,最明朗的象“偷眼暗形相,不如从嫁 与,作鸳鸯。”他至多只能说到这样,与韦庄的作品比较起来,仍是婉约含蓄的。 司空图
酒泉子
买得杏花,十载归来方始坼①。假山西畔药阑东,满枝红。 旋②开旋落旋成空。 白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风。且从容③。 【作者简介】 司空图,字表圣,河中虞乡(今山西虞县)人。咸通末年进士,官至中书舍人。黄 巢起义后,隐居中条山王官谷。朱温代唐后,召其任礼部尚书,不食而死。他是晚唐著 名的山水诗人,词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》。 【注释】 ①坼(chè):裂开。 ②旋:俄顷之间。 ③从容:舒缓,不急进。 【评解】 司空图生于晚唐,身经乱世,对眼前事物易生感慨。这首小词,感时伤世,借花抒 怀。明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”,却依然从容酹酒,遥祝东风,愿留春光暂驻。 画意诗情,深深吸引了读者。 【集评】 唐圭璋《唐诗纪事》,司空图隐王官谷。每岁时词祷歌舞,与闾里耆老相乐。有 《酒泉子》云云。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:表圣为唐末完人。此词借花以书感。 明知花落成空,而酹酒东风,乞驻春光于俄顷,其志可哀。表圣有绝句云:“故国 春归未有涯,小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕,犹自残灯照落花。”与此词同慨,隐 然有黍离之怀也。
杨柳枝
桃源①仙子不须夸,闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住,绿阴相间两三家。 【注释】 ①桃源:桃花源。 ②一片花:陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林,“芳草鲜美,落英缤纷”云 云。 ③浣纱溪:又名若耶溪,在浙江绍兴市南,即西施浣纱处。 【评解】 江南山青水秀,风光旖旎,胜似传说中的桃源仙境。词人用淡雅的笔墨,传达出人 间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风,其词亦然,清新自然,雅洁可爱。 张 曙
浣溪纱
枕障薰炉①隔绣帷②,二年终日苦相思,杏花明月始相知。 天上人间何处去?旧 欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂。 【作者简介】 张曙小字阿灰,四川成都人。侍郎张祎之从子。唐昭宗龙纪元年进士,官至拾遗。 曙工诗善词,才名籍甚。颇为乡里所重。 【注释】 ①薰炉:炉烟薰香。薰:香草,亦香气也。 ②帷:屏幔,帐幕。绣帷:锦绣的帷幔。 【评解】 这首小词,委婉地抒写了相思之苦。眼前房帷依旧,花月如常,而斯人隔绝已两年。 人间天上,何处寻觅!“旧欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂”。此情此景,益增相思。 全词情思缠绵,真挚感人。 【集评】 孙光宪《北梦琐言》:唐张祎侍郎,朝望甚高。有爱姬早逝,悼念不已。因入朝未 回,其犹子右补阙曙,才俊风流,因增大阮之悲,乃制《浣溪沙》,其词曰:“枕障薰 炉隔绣帷”云云。 俞陛云《唐五代两宋词选释》:第三句问消息于杏花,以年计也; 诉愁心于明月,以月计也。乃申言第二句二年相思之苦。下阕新愁旧恨,一时并集, 况“帘垂”、“微雨”之时,与玉谿生“更无人处帘垂地”句相似,殆有帷屏之悼也。 陈廷焯《别调集》卷一:婉约,对法活泼。 吕 岩
梧桐影
落日斜,秋风冷。今夜故人来不来?教人立尽梧桐影。 【作者简介】 吕岩,字洞宾,唐代京兆人。咸通举进士,曾两为县令。值黄巢起义,携家入终南 山学道,不知所终。 【评解】 夕阳西沉,秋风萧瑟,期待故人之来,心情焦急。词中人搔手踟蹰,徘徊徜徉,其 久盼不至而又不忍离去的缱绻之情,微嗔之意,呼之欲出。北宋柳永《倾杯》词中“愁 绪终难整,又是立尽、梧桐碎影”,即袭此意。 【集评】 《竹坡诗话》:大梁景德寺峨眉院壁间,有吕洞宾题字。其语云: “落日斜,西风冷。幽人今夜来不来?教人立尽梧桐影。”字画飞动,如翔鸾舞鹤, 非世间笔也。宣和间,余游京师,犹及见之。 陈岩肖《庚谿诗话》亦载此事,与此小异,“落日斜”作“明月斜”。 ----------------   黄金书屋 扫描校对

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