感觉一些诗词(一)


感觉一些诗词(一)

序:读词之间,时有所感,随手记之。不知若起古人于地下,可有无偶与会心处,亦愿毋怪妄解为幸。癸未年六月间记。

【画面,音响,动感】

“云破月来花弄影。”是活动的画面。

画面,音响,动感最三者兼俱的是东坡的《念奴娇》。
还有栩栩如生人物活动于其间。感觉比看立体电影的效果还好,

“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。”

“遥想公谨当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纨巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。”

读时恍如身在实境中。多少咏怀古迹的词,孰能及此。

【长情】

黛玉说,李商隐的诗,我就喜欢那一句“留得枯荷听雨声。”
为甚么呢,我觉得,就是因为其中体现的长情。
也喜欢纳兰的一句:“爱它明月好,憔悴也相关。”

【弄巧】

小晏的玉楼春
“风帘向晓寒成阵,来报东风消息近。漫从梅蒂紫边寻,更绕柳枝柔处问。
来迟不是春无信,开晚却疑花有恨。更应添得许多愁,二十五弦弹未尽。”

也许有人觉得过于弄巧了,但我每读到这些都还是很感动。
是怎样的一颗七窍玲珑、多情善感的心,才能想得出这样的句子。

还如小晏的“柳影深深细路,花稍小小层楼。”象牙雕刻一般的美。

易安的“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”婉约风流,就在那一颦一蹙之间。

【闲说几句咏物诗】

“似花还非花”
一句抹倒此前所有咏杨花词。

“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。”
这个不是咏物诗,比兴而已,但比许多专门的咏这个的诗尤佳。
(我一般也不爱专写咏物诗,因觉这种形式就很好。)

“月明汉水初无影,雪满梁园尚未归。”

“珠帘十二中间卷,玉剪一双高下飞。”

两首白燕诗都非常漂亮。极喜欢那个“无”字。

“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。”
单句再形象,整首和人一比,立意新与不新的区别,高下立见。

至于无寄托者(不举例),不过是扣题的谜语罢了。

【有无之境】

“牛渚西江月,青天无片云。登舟望秋月,空忆谢将军。
余亦能高咏,斯人不可闻。明朝挂帆席,枫叶落纷纷。”-李白。
有人曾评它“羚羊挂角,无迹可觅。”

“月明汉水初无影,雪满梁园尚未归。”--袁凯,白燕诗。

“龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。
行云去后遥山瞑,已放笙歌池院静。 中庭月色正清明,无数杨花过无影。”
--张先。(不止末句,二三联亦是。)

意境空灵,妙在有无之间。

【转折】

“东风且伴蔷薇住,到蔷薇,春已堪怜。更哪堪,万绿西泠,一抹荒烟。”
是递进。
“断魂化作蛛丝去,向檐前,沾住红英。”
是转回。
递进者,更见情绪之迫人;转回者,便见风致之可人。
如易安的声声慢则几乎一路递进至无可如何之境。
而柳词铺叙委宛,句句递转,收放之间,圆转如意。所以他的词其实很耐读的。
略举一首:

“洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢,变作离情别绪。
况值阑珊春色暮。对满目乱花狂絮。直恐好风光,尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚,悔不当时留住。
其奈风流端正外,更别有系人心处。一日不思量,也攒眉千度。”