【畫面，音響，動感】

「雲破月來花弄影。」是活動的畫面。

畫面，音響，動感最三者兼俱的是東坡的《念奴嬌》。
還有栩栩如生人物活動於其間。感覺比看立體電影的效果還好，

「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。」

「遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇紈巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。」

讀時恍如身在實境中。多少詠懷古跡的詞，孰能及此。

【長情】

黛玉說，李商隱的詩，我就喜歡那一句「留得枯荷聽雨聲。」
為甚麼呢，我覺得，就是因為其中體現的長情。
也喜歡納蘭的一句：「愛它明月好，憔悴也相關。」

【弄巧】

小晏的玉樓春
「風簾向曉寒成陣，來報東風消息近。漫從梅蒂紫邊尋，更繞柳枝柔處問。
來遲不是春無信，開晚卻疑花有恨。更應添得許多愁，二十五弦彈未盡。」

也許有人覺得過於弄巧了，但我每讀到這些都還是很感動。
是怎樣的一顆七竅玲瓏、多情善感的心，才能想得出這樣的句子。

還如小晏的「柳影深深細路，花稍小小層樓。」象牙雕刻一般的美。

易安的「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」婉約風流，就在那一顰一蹙之間。

【閒說幾句詠物詩】

「似花還非花」
一句抹倒此前所有詠楊花詞。

「玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。」
這個不是詠物詩，比興而已，但比許多專門的詠這個的詩尤佳。
(我一般也不愛專寫詠物詩，因覺這種形式就很好。)

「月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。」

「珠簾十二中間卷，玉剪一雙高下飛。」

兩首白燕詩都非常漂亮。極喜歡那個「無」字。

「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。」
單句再形象，整首和人一比，立意新與不新的區別，高下立見。

至於無寄托者(不舉例)，不過是扣題的謎語罷了。

【有無之境】

「牛渚西江月，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。」-李白。
有人曾評它「羚羊掛角，無跡可覓。」

「月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。」--袁凱，白燕詩。

「龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆游女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山瞑，已放笙歌池院靜。 中庭月色正清明，無數楊花過無影。」
--張先。(不止末句，二三聯亦是。)

意境空靈，妙在有無之間。

【轉折】

「東風且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐。更哪堪，萬綠西泠，一抹荒煙。」
是遞進。
「斷魂化作蛛絲去，向簷前，沾住紅英。」
是轉回。
遞進者，更見情緒之迫人；轉回者，便見風致之可人。
如易安的聲聲慢則幾乎一路遞進至無可如何之境。
而柳詞鋪敘委宛，句句遞轉，收放之間，圓轉如意。所以他的詞其實很耐讀的。
略舉一首：

「洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。
況值闌珊春色暮。對滿目亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。

一場寂寞憑誰訴。算前言、總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。」